雪景图是中国传统绘图的紧要题材插吧插吧网，自古于今，遥遥无期。古东谈主画雪景，有寒云欲雪，有春雪含霁，有风雪归舟，有雪江哺育，有踏雪寻梅……今天咱们就悉数来望望古东谈主的雪景。
/ 雪景山水图/
五代十国荆浩(传)
雪景山水图 138.3×75.5cm
纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆
图绘溪流、山川、楼不雅等若存若一火，稀稀拉拉行走的身影构成五组点缀在被银白色装点的雪后清朗的太空下。
画面以拙笔细写，整幅画面画家以墨取韵，用细笔勾画出山体的花式结构，发扬出了山的阳刚之好意思，再用墨渲染则发扬出山的仪姿，体现出了山脉的阴柔之好意思。
伸开剩余92%五代十国 荆浩 (传) 雪景山水图（局部）
荆浩（约850），五代后梁画家。字浩然，号洪谷子。山西沁水（一说河南济源）东谈主，因避战乱，长年隐居太行山。擅画山水，师从张璪，吸取朔方山水雄峻气格，作画“有笔有墨，水晕墨章”，勾皴之笔坚凝挺峭，发扬出一种高尚回文、大山堂堂的威望，为朔方山水画派之祖。所著《笔法记》为古代山水画表面的经典之作，提倡气、韵、景、念念、笔、墨的绘景“六要”。
/ 关山积雪图/
明 文徵明关山积雪图 25.3×445.2cm
台北故宫博物院藏
全幅用色典雅老诚，画中的雪景用“留白”的形势进行渲染，浅淡石青、淡石绿和浅绛为主设色，浅深红色用以点缀东谈主物风衣、树叶、山寺等。画面甩手热烈，发扬出一个万籁俱静，一尘无染的白色寰宇。
明 文徵明 关山积雪图（局部）
文徵明（1470—1559年），原名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，长洲（今江苏省苏州）东谈主。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。绘图兼善山水、兰竹、东谈主物、花草，尤精山水。早年师事沈周，后尽力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面庞。绘图上与沈周共创“吴门画派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”。书道上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。文徵明是继沈周之后的“吴门画派”和文学界的首级，门东谈主、弟子繁密，对其时和后世影响重大。
/雪竹图/
元 郭畀雪竹图 31.8×145.2 cm
台北故宫博物院藏
此幅画严寒的江渚水边，白雪将一丛竹林遮蔽，呈现出凄凉而孤独的极冷风物。描摹小巧，一种极新好意思丽的懊恼，似在文字间扩散开来。
元 郭畀 雪竹图 （局部）
郭畀，京口东谈主（今江苏丹徒县）。字天钖，号退念念，擅长字画，青睐与梵衲、羽士等方外东谈主士斗争来回。山水具有米家作风，也擅长古木竹石之类的画，频繁在酒后拿笔挥洒，醉墨淋漓，自以为不错跟古东谈主媲好意思。
/ 雪山图 /
元 曹知白雪山图 55.3×97cm
故宫博物院藏
图中绘银妆素裹，山河银装素裹，长松挺立，掩映屋舍，桥上挑担者冒雪而行，孤舟靠岸江边，真有冷气逼东谈主之势。山石以淡墨勾廓略皴，林木则用双勾法，以淡墨皴染其中，全以北宋熙笔法出之。
元 曹知白 雪山图（局部）
曹知白（1272-1355年），字又玄，一字贞素，号云西，华亭（今属上海松江）东谈主。工诗文，善画山水，画法师李成、郭熙，文字清润，全无俗气。晚年笔法苍简，自成一格。对后世绘图有一定的影响。
/ 丰溪渔隐图/
朱邦《丰溪渔隐图》描摹了数九极冷之际，江上哺育卖鱼之景，具有浓浓的平常生发火味。
明 朱邦 丰溪渔隐图 163.5×101.5 cm
安徽博物院藏
远方雪山连绵弯曲，近处岸边古木虬干曲枝，老大龙钟，枝条挂雪，晶莹晶莹。江面之上，积雪凝寒，渔父踏雪蹑冰，在江中哺育卖鱼。
明 朱邦 丰溪渔隐图（局部）
岸边，三名渔父不堪风寒，弃舟登岸。但远方江面上，仍有渔父为了生涯在顶点严寒的天气下仍坚握哺育卖鱼。近处亭榭里，几位渔父围着炉火，倾心交谈。
合座步地荒凉、烟林清旷，东谈主物繁密，栩栩欲活。文字粗劲阴凉、散漫淋漓。
明 朱邦 丰溪渔隐图（局部）
朱邦，字正之，亦作近之，别名九龙山樵，亦称隐叟，又称酣齁谈东谈主。新安（今安徽歙县）东谈主，约当作于明代中后期。擅画山水、东谈主物、野仙、云树，用笔草草，不悦流逸，画风属于吴伟水墨散漫一齐，传世作品未几。
/ 踏雪寻梅图/
明 王谔 踏雪寻梅图 106.7×61.8cm
北京故宫博物院藏
踏雪寻梅是历代文东谈主士医生的雅事，亦为画家常用的题材。此图发扬一主三仆于雪天往深山寻梅的状况。王谔被明代天子称为“今之马远”，此图的画风即考证了这一说法。画中山石棱角方硬，树干虬曲强壮，山体、坡石多用大斧劈皴，构图上也接近马远的“马一角”特征。
明 王谔 踏雪寻梅图（局部）
王谔（1488—1505年），字廷直，奉化（今属浙江）东谈主。明弘治初以绘事供事仁智殿。尝师里东谈主萧凤，尽其术，乃肆力于唐宋名家。凡奇山怪石、古木惊湍之类，尽摹其妙，以画名东南。其画树石多著烟霭之态，势如泼墨，而无四面枝干丛生疎密之意。孝宗好马远画，乃称曰：“王谔今之马远也。”
/ 快雪时晴图/
元 黄公望快雪时晴图 29.7×104.6cm
北京故宫博物院藏
图上山脚房舍数间，山间升空一轮红日，山岳立正层岩叠岭，遐迩处齐银妆素裹，冷气袭东谈主。画家以淡墨渲染太空，以映衬雪的白嫩，太空以朱砂点出一轮红日，山石用乾笔皴擦，枯树用浓墨意笔写之，笔法强壮雄奇，线条简练娴熟。
元 黄公望 快雪时晴图（局部）
黄公望（1269-1354），本姓陆，名坚。因过继浙江永嘉黄氏，故改姓黄，字子久，号一峰、大痴谈东谈主等。他的山水画，上师董源、巨然，兼及荆浩、关仝（音“同”），并受赵孟頫影响，晚年大变其法，独树一帜，被誉为“元季四各人”之冠。
/ 长桥卧波图/
宋 佚名 长桥卧波图 23.9×26.3 cm
北京故宫博物院藏
图绘朱红长桥一座，仰卧江面，两岸房舍成群，古塔高耸，树影婆娑。河面水波摇荡，舟船点点，以破长桥的固执形骸。远方霏霏中泄露银装素裹的山岳，分外妖娆。全图用笔精工，设色艳好意思，构图空阔浩淼，田地深刻。
宋 佚名 长桥卧波图（局部）
画中高架平湖的木桥描摹精微，与海潮不兴的水纹逸态横生。画面大片的空缺使得作品兼具坚实与空灵之好意思插吧插吧网，虚实相生的艺术甩手给不雅者以“无画处齐成妙境”的设想空间。
发布于：湖南省